Der Kleine Prinz — dalam bahasa Jerman, ditulis dengan Sütterlinschrift.
Sütterlinschrift adalah gaya tulisan tangan Jerman yang dibayangkan kebanyakan orang, bahkan banyak orang Jerman, ketika memikirkan aksara Jerman kuno, padahal ia cukup berbeda dari Fraktur, yang sepenuhnya huruf cetak dan bukan sesuatu yang benar-benar ditulis tangan. Sütterlin mengambil namanya, secara tak lazim langsung untuk sebuah aksara nasional, dari satu individu yang dapat dikenali, seniman grafis Berlin Ludwig Sütterlin, yang ditugaskan Kementerian Kebudayaan Prusia pada 1911 untuk merancang tulisan sambung yang lebih jelas dan lebih mudah diajarkan bagi anak sekolah, dan diperkenalkan ke ruang kelas Prusia sejak 1915 sebelum menyebar ke seluruh Jerman dan Austria pada 1920-an dan 1930-an. Alih-alih menciptakan sesuatu yang sepenuhnya baru, Sütterlin pada dasarnya menata ulang dan menyederhanakan Kurrentschrift, tradisi tulisan sambung Jerman yang lebih tua, yang sendiri turun selama sekitar empat abad dari tulisan sambung Gotik akhir abad pertengahan. Dengan demikian orang Jerman terpelajar masa antarperang hidup dengan dua sistem huruf Gotik yang berkerabat secara visual tetapi berbeda, membaca surat kabar mereka yang dicetak dalam Fraktur sambil menulis surat sendiri, dalam tulisan yang lebih bersudut dan berhias, dengan Sütterlin.
Yang membuat kisah Sütterlin sungguh mencolok adalah betapa bersih, nyaris seperti pembedahan, seluruh usianya dibentuk oleh dekret negara, bukan oleh pergeseran organik lambat yang mengatur kebanyakan aksara. Setelah sengaja direkayasa lewat penugasan pemerintah pada 1911 dan diluncurkan secara nasional selama dua dekade berikutnya, ia dihapus secara sama sengaja pada Januari 1941, tersapu oleh surat edaran Nazi yang sama, Normalschrifterlass, yang mematikan Fraktur dalam cetakan, dan dibenarkan dengan dalih rekaan yang sama bahwa kedua aksara itu entah bagaimana berasal dari Yahudi, klaim yang dibuat untuk menutupi pertimbangan masa perang yang hampir pasti jauh lebih pragmatis tentang keterbacaan dan pembakuan di seluruh Eropa yang diduduki. Dalam hanya tiga puluh tahun, Sütterlin beralih dari kelahiran resmi ke kematian resmi, pembuka dan penutup yang luar biasa rapi bagi sebuah sistem tulis, terutama bila dibandingkan dengan aksara yang berkembang demikian perlahan dan misterius seperti aksara rune atau sedalam berabad-abad seperti Fraktur sendiri.
Akibat paling menyentuh dari pemutusan mendadak 1941 itu adalah keretakan antargenerasi yang sangat khusus dan pilu yang masih terasa di keluarga Jerman hingga kini. Siapa pun yang bersekolah di Jerman sebelum larangan itu umumnya belajar membaca dan menulis Sütterlin dengan fasih dan sering terus memakainya secara pribadi selama puluhan tahun, sedangkan semua yang bersekolah sesudahnya, betapapun fasih berbahasa Jerman modern, biasanya tidak dapat membaca sepatah kata pun tanpa pelatihan khusus. Artinya surat, buku harian, dan arsip keluarga lama yang ditulis kakek-nenek atau buyut dapat tersimpan di laci dan benar-benar tak terbaca oleh keturunannya sendiri, bukan karena bahasanya berubah melainkan karena abjadnya sendiri diam-diam punah dalam ingatan yang masih hidup. Ini melahirkan komunitas kecil tetapi aktif berisi para spesialis dan kursus Sütterlin yang berdedikasi, Sütterlin-Kurse, yang membantu para peminat silsilah yang menekuni Ahnenforschung, penelitian leluhur, menguraikan register paroki lama, Kirchenbücher, dan surat pribadi. Ini kasus langka dan mengharukan, tempat penghalang antara satu generasi dan berikutnya bukan bahasa asing sama sekali, melainkan sekadar bentuk hurufnya.
